Litografia offsetowa, satynowy papier (około 250 g/m²); 42 x 59 w świetle passe – partout o wym. 58 x 73 cm; sygn. na płycie l.d. „Henri Matisse 35”; na odwrocie pieczęć „Royal Dutch Gallery”; prawa autorskie Sukcesja H. Matisse/DACS.
Niniejsza praca przedstawia modelkę leżącą w skręconej pozie, z głową zwróconą w stronę widza. Modelką była Rosjanka Lydia Delectorskaya, pozującej do tej wspaniałej kompozycji, która okazała się cierpliwą modelką. W biografii Matisse'a Hilary Spurling podaje następujący opis procesu Matisse'a podczas tworzenia tego obrazu: „Model pozostał całkowicie nieruchomy przez cały czas. To Matisse manipulował ramionami i nogami, przesuwając elementy swojej stosunkowo prostej kompozycji do najdalszych granic zniekształcenia, ale nigdy nie tracąc kontaktu z rzeczywistością reprezentowaną przez Lydię pozującą dla niego na niebiesko-białej kratkowanej narzutce z zgiętymi nogami i jedną ręką skrzyżowaną za głową. („Moja poza się nie zmieniła”, powiedziała; „była wygodna i zawsze taka sama”)” (H. Spurling, Matisse the Master , Nowy Jork, 2005, s. 360).
Matisse uprościł naturalistyczne kontury postaci modelki, aby uczynić je bardziej geometrycznymi, i zanim wyeliminował skróty perspektywiczne i spłaszczył przestrzeń, tłumiąc przekątne kończyn. Jest to jedno z nielicznych dzieł Matissa pokazujących jego fascynację kubizmem. Matisse podziwiał Picassa i jednocześnie go krytykował, będąc jego zaciekłym rywalem.
Literatura:
Alfred H. Barr, Jr., Matisse: His Art and his Public ,
Nowy Jork, 1951, str. 247
John Russell, The World of Matisse , Nowy Jork, 1969, str.
134-135
Lydia Delectorskaya, L'apparente facilité, Henri Matisse: Peintures de
1935-1939 , Paryż, 1986, zilustrowane str. 59
Pierre Schneider, Matisse , Londyn, 2002, zilustrowane str.
636
