Wymiary: 121 x 98 cm
Sygnowanie: sygn. na odwrociu: B. DODSON, 1965, sygn. i opisany na blejtramie: BETTY DODSON C 1986 WINTON VARNISH SYNTHETIC RESIN 1965
Proweniencja
Polska, kolekcja prywatna Ramat Aviv, Hammersite, aukcja 23.10.2012 , poz. 15748
W latach 60., gdy amerykańska scena artystyczna zdominowana była przez abstrakcję, Betty Dodson pozostawała wierna klasycznej figuracji, tworząc pełne ekspresji akty. Prezentowane dzieło powstało w przełomowym momencie – w roku rozpadu jej małżeństwa z mężem, a zarazem mecenasem. Związek, zawarty w 1959 roku, zapewnił artystce stabilizację i warunki do pracy twórczej, lecz szybko ujawnił głęboką niezgodność w sferze intymnej. Rozczarowanie i depresja skłoniły Dodson do introspekcji, której owocem stała się refleksja nad ideą macierzyństwa i wizją „idealnej” rodziny.
Zaczęła tworzyć coraz większe formaty, ciasno przedstawiając na płótnie kłębiące się, piękne nagie ciała. W swoich obrazach konfrontowała się z motywem rodziny: macierzyństwa, relacji matki z córką i synem, a także archetypem rodziny nuklearnej. Malowała madonny obejmujące niemowlęta, piety i pary splecione w miłosnym geście. Perfekcyjnie, niemal rzeźbiarsko wyrysowane sylwety, wydobyte mocnym, iście caravaggiowskim światłocieniem, wypełniały niemal całą przestrzeń obrazu, nadając postaciom grację, powagę i heroiczny charakter.
Oferowana scena matki pochylającej się nad dzieckiem – dopracowana technicznie, a zarazem poruszająca emocjonalnie – jest świadectwem krytycznego momentu w twórczości Dodson. To właśnie wówczas artystka żegnała się z romantyczną wizją małżeństwa by wkrótce odkryć własną seksualność i otworzyć nowy, erotyczny rozdział w swojej sztuce.
