Jacques Cortellari (1942-2002), „Faucon et écureuil” (Sokół i wiewiórka) lata 70-te XX w.

Akwaforta, sucha igła na papierze Velin Arches, 43 x 33 cm odcisk płyty, oprawiony w ramę o wymiarach 68,5 x 58,5 cm, opisany ołówkiem „E.A.” (Épreuve d'Artiste – egzemparz autorski) l.d, podpisany przez Autora l.d. „E.A.”
Wydawca: Galerie Roussard Montmartre, Paryż.
Egzemplarz tej grafiki był prezentowany na prestiżowej wystawie Salon d’Automne w Paryżu w 1980 roku.
Dołączony certyfikat autentyczności galerii.

Cortellari był artystą, który w swojej twórczości łączył realizm z pewnym rodzajem niepokoju lub surrealizmu. Choć malował również obrazy olejne (często marynistyczne, np. porty w Bretanii), to właśnie w grafice warsztatowej zaprezentował w pełni swoją mistrzowską technikę i obsesję na punkcie detalu. Jego styl charakteryzuje się anatomiczną precyzją - każde pióro i każdy włos są tu oddzielnym bytem a także symbolizmem - często zestawia ze sobą drapieżnika i ofiarę w sposób, który nie jest brutalny, lecz niemal mistyczny, zawieszony w czasie.
Praca jest doskonałym przykładem mistrzostwa w technikach metalowych. To nie jest zwykły rysunek piórkiem, ale efekt skomplikowanego procesu artystycznego, chemiczno-mechanicznego. Artysta pokrywa miedzianą płytę kwasoodpornym werniksem, a następnie wydrapuje w nim rysunek stalową igłą, odsłaniając metal. Płyta trafia do kąpieli kwasowej, która "wgryza się" w odsłonięte linie. Im dłużej płyta się trawi, tym głębsza linia i ciemniejszy ślad na papierze. Oprawa widoczna na zdjęciach ma charakter poglądowy i nie stanowi oferty handlowej.

W tej pracy widać niesamowite zróżnicowanie faktur, kontrast między twardym, niemal łuskowatym upierzeniem sokoła a miękkim, "elektrycznym" futrem wiewiórki. Cortellari użył tu również suchej igły, co nadaje niektórym liniom aksamitny, lekko rozmyty charakter. To dzieło, które wymaga czasu – im dłużej się na nie patrzy, tym więcej szczegółów (jak choćby tekstura kory pod łapkami wiewiórki) zaczyna „wychodzić” z papieru.

Praca "Faucon et écureuil" pojawiała się w obrocie m.in. u eksperta Jamault, co potwierdza jej obecność w profesjonalnych katalogach sztuki.